Закат Большого формата

Следует признать, о кризисе в казахстанской литературе и искусстве всё же таки пишется. Иногда. От случая к случаю. Обычно сетуют, что переход к новой общественной системе, рыночным отношениям нанес непоправимый ущерб так называемой высокой культуре. И именно поэтому, высокая культура и искусство де-факто на задворках и некие мэтры культуры и молодежь, талантливая поросль творческой интеллигенции не у дел, материально морально просто прозябают.

Прозябают как “ботаники”. Как “ботаники” — это обобщенно.

Как библиотекари и другие, например скрипачи (наверняка выпускники или студенты консерватории!), которые наигрывают “Yesterday” или самые-самые узнаваемые и любимые народные напевы на Арбате, в парке 28-ми панфиловцев или в переходах.

Так ли это? Да так! Действительно, говорить о значимой казахстанской литературе, казахстанских писателях при всём желании, всё же не приходиться. Они, писатели, как бы есть. Правда их никто не знает. Выпускают микроскопическими тиражами книжки, сборники, альманахи. Но реально их нет.

Их нет в общественном сознании, их книжки не покупают. Их не читают, и никто о них не знает.

Литературу и музыкальное искусство мы воспринимаем в конкретном формате. Большом или малом. Большом формате – это романы, оперы, симфонии, балеты в 3-х актах действия и т.д. В общем, классика, так называемый классический жанр.

Читают ли сегодня романы, смотрят и слушают ли оперы, симфонии? Вопрос риторический. На концерты классической музыки никто не ходит. Да, дают контрамарки студентам, преподавателям консерватории и театрального института. Ну и есть малочисленная группка меломанов классики. И всё!

В обычной жизни мы видим – тысячи зрителей собирают так называемые “звезды” эстрады. Гонорар за один концерт варьируется от $5 тыс. до $50 тыс. Причем, большинство российских и тем более наших исполнителей, вовсе не какие-то таланты, хотя бы конкретно значимые в профессиональной музыкальной среде.

Всё это пыль, как “не в бровь, а в глаз” сами себя прокатили журналисты в рубрике первого канала “Звездная пыль”.

Мы живем в глобализирующемся мире. Где благодаря интернету всё доступно, книги, фильмы, деловая и иная информация. И самое главное всё убыстряется! Меняется темп жизни. Все заняты зарабатыванием денег. Везде “работа горит”! Есть телевидение, есть интернет. Зашел в интернет дома или на работе, посмотрел попутно все новости, при том, что интернет оперативней и свободней чем ТВ… И всё!

Сейчас никто не читает книги. Разве что конкретные, нужные позарез, узкоспециальные по работе – информатика, правовые акты и т.д.

Представители гуманитарной интеллигенции Казахстана часто взывают, стенают – дайте нам деньги! Нам, нашей театрально-литературной сфере! А надо ли? Может пора поставить вопрос ребром? Может это всё уходящая натура?

Сегодня никто не читает толстенные романы. Времени нет. Раньше писали огромные романы в тысячу страниц. Часто даже дилогии, трилогии. Как например, “Война и мир”, “Анна Каренина” Льва Толстого, или роман-эпопея в двух томах Мухтара Ауэзова “Путь Абая”. При нынешнем темпе жизни никто, за исключением пенсионеров, ну и может быть самих молодых учителей литературы, которым это необходимо просто по работе, романы не читает. Даже в советское время были “Хрестоматия по литературе XIX-XX вв.” и другие дайджесты.

Такие большие форматы, как роман, опера, симфония, балет родились в определенную историческую эпоху. На переломе от традиционного, средневекового, иерархического и аристократического общества к современному. Все эти оперы, симфонии, театры были при дворах королей, герцогов, баронов. Например, в России, это были театры крепостных актеров при графе, князе, во Франции – театры при дворе Людовика XVI и т.д. Да и Санкт-Петербургский Мариинский театр – это лишь придворный театр Екатерины II и далее.

Время расцвета классического романа – XIX век. В Британии это Диккенс, представители “викторианского романа”. Во Франции – Дюма, Гюго, Бальзак, в России – Толстой, Достоевский.

Роман, как формат литературы еще жил примерно до шестидесятых годов XX века. Потом крах.

Почему? Потому что вступила в силу эра телевидения.

Историки делят развитие человечества на доисторию, древность, средневековье, новое время, новейшую историю. Новейшая история стартует с началом XX века. Не будем спорить. Всё верно. За одним но.

1960-е годы – начало новой ЭРЫ! Не заметить это невозможно никому. Это и оттепель начала 1960-х годов, фильмы “Я шагаю по Москве” и др., стиляги, первые фарцовщики. Чуть позже, боевики “Белое солнце пустыни”, “Неуловимые мстители”. Это в Союзе.

Это общий тренд. Скорее у нас было как у них на Западе. Вообще, в начале шестидесятых, мир как бы “перевернулся”. Вдруг объявились страны третьего мира, Азии и Африки. Они оказались независимыми и суверенными. Всё бурлило, были какие-то претензии, конфликты везде, Вьетнам и т.д. Вдруг, начал свой теперь уже легендарный поход в Вашингтон Мартин Лютер Кинг. Вдруг всё изменилось.

Вдруг появились “Битлз”. И всё. Всех понесло. Мир вдруг стал стремительно меняться! Потом мощнейший шквал движения за права человека, молодёжный бунт 1968 года, высадка на Луне. Мини-юбки у девчат, идеи т.н. “свободной любви”, как оказалось “просто секса”. Первое вторжение в нашу (и Союз в т.ч.) жизнь сначала “травки” (анаши). Потом весь гашишный, героиновый набор.

Шестидесятые – начало новой эры. Не только в политике. И не только в культуре, или технологиях.

Как это можно проверить?

Просто.

Все кинофильмы примерно до 1960 года невозможно понять. Хоть советские, хоть американские. Просто бред какой-то. Если о наших фильмах, то о каких-то срывах планов, кто-то с кем-то воюет на уровне максимум районных секретарей райкомов и райисполкомов. Смотришь сейчас, и как марсианские хроники.

Голливудские фильмы примерно до 1960 года точно же такие. Американские слащавые мюзиклы, комедии, в чем-то страшно похожи на советские фильмы 1950-х годов! Это, что-то доисторическое!

У каждого формата литературы, искусства есть свой срок жизни. Ход истории не изменить. Все эти большие форматы — романы, оперы, симфонии возникли исторически, на определенных этапах развития общества. Сегодня, эти форматы, или как привыкли многие говорить искусство в классическом жанре, отмирают.

Действительно. Никто не может себе позволить, как граф сидеть в кресле-качалке и читать месяцами пухлые романы. Или брать билеты в ложу Мариинского или другого театра.

Почему люди не ходят на оперу? Всё это с аристократических времён. Устарело. Даже поют неестественными голосами. Всем же ясно, никто так в жизни не поёт! У них там что-то бурлит в горле, какие-то фиоритуры. Поют почему-то очень громко. Очень странными голосами. Но понять даже на каком языке, русском, итальянском или другом всё это действо, 99% зрителям не понять! Все понимают Окуджаву, Битлз и других. Например, если у нас, Рымбаеву, Ескалиеву, которые поют естественными голосами.

Конечно, консерватория, постановка голоса, школа оперного вокала, традиции классики, это важно. И это будет передаваться из поколения в поколение. Конечно, усилия педагогов консерватории, школа преподавателя (а это действительно школа, дело штучное) — это базис. Не зря всенародно любимый Муслим Магомаев начинал с классики, оперы, и лишь затем переключился на эстраду. У нас, Батырхан Шукееев и все музыканты “А-Студио” классики, выходцы из Алматинской консерватории. Конечно, там, в консерватории очень и очень серьезная подготовка, технологии. Может быть, даже есть серьёзный этический момент.

Но всё равно. Это их дела. Цеховые, музыкальные. Вроде мы все знаем оперного певца Алибека Днишева. Однако всё враньё. Мы знаем его как исполнителя двух-трёх незабвенных песен, по сути, может быть даже народных “шлягеров”. Например, русская “Ты постой, постой, красавица моя”, и уже ставшая народной песня Абая “Көзімнің қарасы” (“Ты зрачок глаз моих”). Никто там ничего не знает о его ариях в “Онегине” и т.д.

Следует признать, до XX века в Казахстане не было литературы, писателей. Почему? Просто потому, что не было ни писателей, ни книг, ни типографий. В советское время мы знаем лишь Мухтара Ауэзова, Мориса Симашко и Олжаса Сулейменова. Мы – это казахстанцы. Но за пределами Казахстана их не знают. Я не говорю о Европе, Америке. Их не знают в соседнем Узбекистане, Кыргызстане и др. постсоветских республиках. Также как и мы не знаем ни одного узбекского, таджикского или туркменского писателя. Чингиз Айтматов и Олжас Сулейменов – с оговорками, подтверждающие исключение из правил. В Узбекистане, других соседних странах и их практически никто не читал и не читает.

Сегодня, в нашем темпе жизни мы не успеваем читать не только романы, но и какие-нибудь повести и даже рассказы. Всё это в прошлом. Утром, быстро с чашкой кофе и городской булкой – новости по утренним новостным каналам. Вечером – опять по ТВ новости, боевик и всё. Даже газеты сейчас никто не читает. Места романам, операм, симфониям в нашем мире нет. Мы можем смотреть, слушать или читать быстро. Кусочками. Как в концертах “солянках”. Раз, Розенбаум, раз кусочек из “Щелкунчика”, раз Днишев с народным хитом, раз еще что-то из осколков классики. Но долго никто не сможет часами слушать оперу или симфонию. Или сидеть и читать 800-страничные романы. Современному человеку это не под силу. И значит, исторически Большой формат, роман, опера, симфония – уходящая натура.

Такова жизнь. Наше время.

***